Après la mort du Bossu, et la vente des Romarins, Manon et sa mère s'installent dans la grotte de Baptistine. Quelques années plus tard, Manon trouve l'occasion de se venger...

Pagnol s'est souvent adapté lui-même, passant aisé- ment du théâtre an cinéma. Ici, il fait le chemin inverse, et adapte un film en roman : Manon des sources (1963), deuxième partie de L'Eau des collines, est la "mise en roman" du film éponyme, tourné dix ans plus tôt. On en retrouve tous les personnages, et on est émerveillé de voir que les dialogues, qui sont souvent, mot à mot, les mêmes, « s'entendent » aussi bien sur la page que sur l'écran. Manon des sources sera une sorte de testament : Pagnol ne réalisera jamais Jean de Florette, et n'écrira plus de fiction.

«Le murmure était plus fort ; c'était une chanson tintante et cristalline... Elle s'arrêta, éleva la petite flamme au-dessus de sa tête, et vit sur le sol danser une étoile : comme elle se penchait, un visage monta vers elle, et c'était le sien. »

After the death of the Hunchback, and the sale of the Romarins, Manon and her mother settle in the Baptistine cave. A few years later, Manon finds the opportunity to take revenge...

Pagnol often adapted himself, easily moving from theater to cinema. Here, he goes the other way, and adapts a film into a novel: Manon des sources (1963), the second part of L'Eau des collines, is the "novelization" of the eponymous film, shot ten years earlier. We find all the characters, and we are amazed to see that the dialogues, which are often, word for word, the same, "can be heard" as well on the page as on the screen. Manon des sources will be a sort of testament: Pagnol will never direct Jean de Florette, and will never write any more fiction.

"The murmur was louder; It was a tinkling, crystalline song... She stopped, raised the little flame above her head, and saw a star dancing on the ground: as she leaned over, a face rose up towards her, and it was hers.